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El proceso de creación teatral

CARRERA

La obra

Carrera es una obra que fusiona teatro y música en vivo para retratar la  intensa y contradictoria vida de José Miguel Carrera, figura clave —y a la vez polémica— en la independencia de Chile. Con humor, agilidad y un estilo juglaresco, Sebastián Vila y Francisco Sánchez conducen al público por los momentos más altos y oscuros del personaje: desde su ascenso como Director Supremo a los 26 años, hasta su trágico fusilamiento en Mendoza. Todo esto acompañado por la música en vivo de María Clara Valle que potencia la energía narrativa de la obra. Sentimos que más que una biografía escénica, Carrera propone una mirada crítica, lúdica y contemporánea sobre su protagonista.

Proceso

El proceso creativo de Carrera se inició en 2020, durante la pandemia, con una intensa fase de investigación que se extendió por más de dos años, sumando en total unos cinco años de trabajo hasta su estreno. Francisco Sánchez y Sebastián Vila se sumergieron en la lectura de autores como Diego Barros Arana y Carlos Monje. A través de esta investigación, descubrieron aspectos poco conocidos de la vida de Carrera, como su exilio en Argentina y su viaje a Estados Unidos para adquirir barcos, elementos que rara vez se abordan en la narrativa tradicional que se presenta sobre José Miguel Carrera.

Ficha artística de la obra

•Dramaturgia, dirección y elenco: Francisco Sánchez (interpreta a múltiples personajes: Bernardo O'Higgins, José de San Martín, Luis y Juan José Carrera, Mercedes Fontecilla y sus hijas, Carlos María Alvear, James Madison, entre otros) y Sebastián Vila (José Miguel Carrera). •Asistencia de dirección: Javier Bolívar •Música: Francisco Sánchez y Simón Schriever •Música en vivo: María Clara Valle (chelista brasileña) y Francisco Sánchez •Diseño integral: Nicole Salgado •Producción artística: Carolina González y Tifa Hernández Pérez •Mediación: Ignacia Goycoolea y Florencia Salgado •Coproducción: Tryo Teatro Banda y Teatro Finis Terrae

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Dramaturgia

La dramaturgia para esta obra se desarrolló sin basarse en un texto dramático previo. En su lugar, se construyó a partir de la improvisación y la visualización de escenas, nutridas por la previa investigación histórica. Este enfoque permitió una representación más libre y creativa de los eventos, utilizando la licencia poética (libertad que se toma un creador para modificar hechos históricos, estructuras gramaticales o detalles reales) para seleccionar y dramatizar los episodios más significativos de la vida de Carrera.

diseño escénico

En cuanto al diseño escénico, Nicole Salgado se incorporó al proyecto en febrero, a pocos meses del estreno. Antes de su llegada, dos diseñadoras habían trabajado en el proyecto, pero finalmente no continuaron. Nicole desarrolló una propuesta visual que integró las ideas del equipo, contribuyendo a la estética final del montaje. Su participación también se vio reflejada en la utilería usada en la obra, la cual proviene en gran parte de materiales reutilizados de producciones anteriores. Un ejemplo concreto de ello es el uso de la tela roja que se ve atrás en el escenario, la cual es usada como alfombra, carpa, entre otros usos.

Música en vivo

La música en vivo, componente esencial de Tryo Teatro Banda y por supuesto en Carrera, también tiene su propia forma de proceder. Inicialmente, Francisco Sánchez comenzó a improvisar con sus propios instrumentos: clarinete, guitarra, bombo, arpa, entre otros (que de hecho podemos ver en la obra ya estrenada). Luego sumaron a Simón Schriever como guitarrista, quien cumpliría el rol que hoy realiza María Clara, pero este da un paso al lado en el proyecto. Es así como María Clara Valle, quien ya había colaborado con la compañía en el pasado, se unió al proyecto solo dos semanas antes del estreno, aportando su talento y adaptándose rápidamente al proceso creativo. La música se desarrolló a través de la improvisación, pero también con indicaciones específicas sobre los momentos y estilos requeridos en cada escena, como la inclusión de "música de guerra" u otros similares en partes específicas de cada escena.

Entrevista

A Francisco Sánchez

"Desde el comienzo de la pandemia dijimos: aprovechemos el tiempo para leer y para estudiar. Y luego empezamos a juntarnos a improvisar y de las improvisaciones fue saliendo material"

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ensayos

Los ensayos se centraron en la improvisación, permitiendo que las escenas emergieran orgánicamente a medida que los actores exploraban los personajes y situaciones. Esto no significó que no hubiera ideas claras sobre algunas escenas que se querían realizar previo a los ensayos improvisados. La retroalimentación para esta obra fue realizada en gran medida por Javier Bolívar, actor con experiencia. Él desempeñó un papel crucial como asistente de dirección, proporcionando una perspectiva externa y retroalimentación constante. Francisco Sánchez, quien asumió múltiples roles en la obra, reconoció la dificultad de combinar la dirección y la actuación, y expresó su deseo de evitar esta dualidad en futuros proyectos.

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financiamiento y logística

El financiamiento de la obra se logró tras tres postulaciones al Fondo Nacional de Fomento y Desarrollo de las Artes Escénicas, obteniendo finalmente el apoyo en la convocatoria de 2024. Además, el proyecto forma parte del Programa de Apoyo a Organizaciones Culturales Colaboradoras, en la categoría de Compañías de Trayectoria de las Artes Escénicas 2024. La coproducción con el Teatro Finis Terrae no solo facilitó el uso del espacio teatral, sino que también marcó la primera colaboración formal entre ambas entidades. En cuanto a la logística, Tryo Teatro Banda gestiona sus propios traslados, utilizando un furgón para movilizarse y contratando transporte adicional cuando es necesario. En Santiago, la movilización suele ser autofinanciada, especialmente en proyectos como este que no requieren mayor producción.

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Recibimiento y reflexiones

Desde su estreno, Carrera ha tenido un buen recibimiento por parte del público, habiendo una buena afluencia de público en cada función. La obra se presenta como una oportunidad para reflexionar sobre la figura de José Miguel Carrera y su papel en la independencia de Chile, ofreciendo una mirada más “trivial” y profunda sobre su persona, dejando atrás aquellos estereotipos comunes que ciertos autores históricos le atribuyen. Moldean y adaptan al personaje de una forma caricaturesca pero siéndole fiel a la figura que él significó para el país.

Nuestra experiencia

Para realizar esta investigación nos contactamos con Francisco Sánchez para obtener una entrevista con la cual obtener información detallada y precisa. Este encuentro con el actor fue muy valioso, ya que pudimos conversar con él de una forma muy cercana, y conseguir información que no estaba en internet.

​Al ver el ensayo

Nuestra experiencia

Francisco nos citó un día viernes a las 18:30 en el Teatro Finis Terrae, en donde pudimos plantearle preguntas para conocer más a detalle el proceso de creación de “Carrera”. Al finalizar la entrevista Francisco nos invitó a quedarnos para ver la obra, de la cual había una función a las 20:30. 

Entre el final de la entrevista y el inicio de la obra, tuvimos la oportunidad de quedarnos en la sala del teatro. Gracias a eso, pudimos ver en el escenario a los actores practicando algunas de las escenas antes de la función. En este mini ensayo estaban Francisco Sánchez y Sebastián Vila, quienes practicaban las escenas que más les costaba, divagando de acá para allá y conversando entre ellos. También mirando desde abajo del escenario estaba Javier Bolívar, quien les hacía retroalimentación a los actores. Además, en el escenario estaba María Clara quien acompañaba a Francisco y Sebastián con su música en las distintas escenas que repetían una y otra vez. Al ver este ensayo pudimos notar algunas dinamicas particulares en esta práctica. Entre estas, vimos que consideran al público de una forma muy latente. En varias ocasiones surgían comentarios como “esta escena queda igual, porque al público le gustó mucho”. Al mismo tiempo, pudimos darnos cuenta que le ponían mucha atención a los pequeños detalles, incluso en la escenografía: había una bandera, la cual se estaba deshilachado, y uno de los actores decidió cortar esas hilachas para obtener un mejor acabado. Finalmente, ver cómo repetían las escenas fue bastante interesante, porque pudimos observar como realizaban pequeños cambios que hacían la diferencia, también eso nos llevó a pensar que sus funciones nunca son iguales, cada una tiene algo particular que la hace única, y eso refleja el compromiso y dedicación de la compañía.

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Al ver la obra

Nuestra experiencia

Luego, llegaron las 20:30 y la función comenzó, aquí pudimos apreciar el contraste entre las escenas en el ensayo y las escenas en la función, y era impresionante ver cómo la parte que tanto practicaron luego salía perfecta.

En primera instancia, nos llamó mucho la atención la escenografía, ya que en el escenario había muchos instrumentos repartidos por todas partes. Al avanzar la obra descubrimos que no solo iban a ser utilizados como lo que eran, instrumentos, sino que también cumplirían el rol de objetos. Este multiple uso de pocos objetos (porque era una utileria bastante economica, en el sentido de cantidad) se dió para distintas escenas. Por ejemplo, en medio del escenario tenían una mesa, que a veces era el escritorio de un personaje histórico, otras veces era un caballo, y en ocasiones era la estructura para una carpa. Lo mismo pasaba con los instrumentos, que dependiendo de la actuación podían ser un arma, un catalejo, o un instrumento musical. De alguna manera los actores eran quienes le daban vida a la escenografía, sin ellos era una simple mesa, con ellos podía ser lo que ellos imaginaran. Otra cosa que nos gustó mucho fue como se incorpora la comedia a lo largo de la obra. La forma en que narran el relato es muy divertida, lo que provoca una constante atención a todo lo que ocurre, incluso en momentos que podrían considerarse "serios" en una historia. Otro aspecto que nos cautivó fue la energía de las actores en escena. El entusiasmo a lo largo de toda la interpretación fue algo muy especial. En particular, la forma en que Francisco interpretaba a distintos personajes con completa facilidad fue impresionante. Cada papel tenía su particularidad y esto lo lograba a través de variaciones en el mismo vestuario que uso toda la obra, cambios en su actitud, modificaciones de acento y tono de voz. Solo con estos cambios era posible distinguir a la perfección cada personaje. Sin duda es una obra que creemos que vale la pena ver, puesto que la forma en que la compañía cuenta está historia es espectacular, entre la música en vivo, la interpretación de los actores y la incorporación de la comedia hace de esta obra una experiencia inolvidable.

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PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DE CHILE

El proceso de creación teatral 2025-01

Javiera Fernández  Catalina Valdés  Maximiliano Jerez  Javier González

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